+3と-3の転調 〜自然な転調の仕方〜

平行移動系の転調を除くと、今回紹介する「+3, -3の転調」が最も頻度高く現れます。転調の際に、好きなキーに飛び移ることができれば作曲者としては一番良いのですが、なかなかそう上手くいかないものです。

そんな中、+3や-3の転調は、転調元のキーと転調先のキーの相性が良く、比較的自然に転調しやすい関係にあります。

転調のメリットとして、ボーカルの音域を調整できるということは別記事で記述しました。AメロBメロ等の流れを受けて、そのまま盛り上がってサビへ入るとメロディが高くなりがちなので、-3の転調でメロディの高さを上手くコントロールしているようなケースも多く見受けられるように思います。

実使用例をいくつか紹介します。

■Lady Madonna／The Beatles

この曲はAメロとBメロを繰り返す構成になっていますが、
AメロはAメジャーキー、BメロはCメジャーキーとなっています。

●Aメロ(0:10あたり～)
Key： Aメジャーキー

コード進行：
｜A D｜A D｜A D｜F G A｜A D｜A D｜A D｜F G A｜

●Bメロ(0:27あたり～)
Key： Cメジャーキー

コード進行：
｜Dm｜G｜C｜Am7｜Dm｜G｜C Bm7｜Esus4 E｜

ここでのAメロ→Bメロは+3の転調です。+3の転調では、転調先のⅣに唐突に飛ぶケースが多いです。この曲ではⅡm(Dm)になっていますが、Ⅳの類似系です。

Bメロ→Aメロは-3の転調です。-3の転調では転調先のⅤ(転調元のⅢ)を経由して転調することが多いです。上記のEコードがそれにあたります。

この曲は冒頭からB♭メジャーキーで始まりますが、間奏明けのBメロ途中でD♭メジャーキーへ転調し、ラストのサビへ入ります。簡略化のため1カポでコード表記します。

●Bメロ(3:16あたり～)
Key： B♭→ D♭
カポタスト： 1フレット(プレイングキーA→C)

コード進行：
｜D｜E/D｜C#m7 C#7｜F#m｜F G｜Em Am｜Dm Em｜F G｜G Esus4 E｜

青…Aメジャーキー(転調前)
赤…Cメジャーキー(転調後)

●ラストサビ(3:47あたり～)
Key： D♭
カポタスト： 1フレット(プレイングキーC)

コード進行：
｜FM7｜Em Am｜FM7 E｜Am｜FM7 G/F｜Em Am｜Dm Em｜F G｜

Bメロ途中での+3の転調は、Lady Madonnaの部分で書いたように、転調先のⅣに唐突に飛ぶ形です。Fコードがそれにあたります。

割愛しますが、この曲、実は間奏中にも部分的に転調しているようなコード運びになります。Bメロに入るときには元のキーに戻っていますが、なかなか自然な戻り方で、コード運びとしてもドラマチックです。

イントロはAメジャーキーで始まり、Aメロに入るタイミングでCメジャーキーに転調。BメロもCメジャーキーで進み、サビで再度Aメジャーキーに戻ります。Bメロ→サビの転調にフォーカスしてみます。

●Bメロ(1:22あたり～)
Key： Cメジャーキー

コード進行：
｜G C｜G E/G# Am Am7/G｜F C/E｜D D/C｜G Esus4 E｜

●サビ(1:38あたり～)
Key： Aメジャーキー

コード進行：
｜A C#7｜F#m E｜D A/C#｜B7 E｜A C#7｜F#m E｜D A/C#｜B7 E｜…

ここでのBメロ→サビは-3の転調です。Lady Madonnaの部分で書いたのと同様に、転調先のⅤ(転調元のⅢ)を経由して転調しています。Eコードがそれにあたります。