パッシングディミニッシュとは？ー特徴と使用例ー

この記事では「パッシングディミニッシュ」というコードワークパターンについて記述します。使用頻度の高いコード進行パターンなので、ぜひチェックしてみてください。

■パッシングディミニッシュとは？

パッシングディミニッシュ(Passing Diminished)とは日本語だと「経過音的なディミニッシュコード」というような意味合いです。一般的には「2つのダイアトニックコードのあいだを繋ぐディミニッシュコード」というニュアンスで使われています。

以下、パッシングディミニッシュの主な使用パターンと、ディミニッシュコードが経過音として用いられる理由を記述します。

パッシングディミニッシュの基本は、次に半音上に進行するパターンになります。代表的なパターンを3つ、使用例とともに紹介します。

使用箇所はサビです。以下のような進行。

Key： F#メジャーキー
出現箇所： 1:30〜(歌詞：君に今〜)

コード進行(簡易版)：
｜F#｜B｜C# Ddim｜D#m｜…

カポタスト4フレットで演奏する場合は、

コード進行(簡易版)：
｜D｜G｜A A#dim｜Bm｜…

度数表記だと、

｜Ⅰ｜Ⅳ｜Ⅴ #Ⅴdim｜Ⅵm｜…

となり、赤文字部分がパッシングディミニッシュを含む進行になります。

ここでⅤをV7とすると、V7→#Ⅴdim→Ⅵmとなりますが、V7→#Ⅴdimのコードチェンジが実質的にベース音を変えるだけの変化となり、滑らかなコードチェンジとなるのも特徴です。

使用箇所は冒頭のイントロです。

Key： Dメジャーキー
出現箇所：冒頭から

コード進行(簡易版)：
｜D｜D#dim｜Em｜A｜D｜D#dim｜Em｜A｜…

度数表記だと、

｜Ⅰ｜#Ⅰdim｜Ⅱm｜Ⅴ｜Ⅰ｜#Ⅰdim｜Ⅱm｜Ⅴ｜…

となり、赤文字部分がパッシングディミニッシュを含む進行になります。

出現箇所はBメロ、以下のような進行です。

Key：Dメジャーキー
出現箇所：0:45〜(歌詞：秘密も愉しいけれど〜)

コード進行(簡易版)：
｜G｜G#dim｜A｜A#dim｜Bm｜A｜G…

度数表記だと、

｜Ⅳ｜#Ⅳdim｜Ⅴ｜#Ⅴdim｜Ⅵm｜Ⅴ｜Ⅳ…

となり、赤文字部分がパッシングディミニッシュを含む進行になります。ちなみにその直後に使用例①のパターンが使用されていますね。

前述した通りにパッシングディミニッシュの代表的なパターンは、ディミニッシュコードが半音上のメジャーコードやマイナーコードに進行する形です。これらのポイントは「ドミナントモーションに良く似た形であること」です。

一例として、Ⅴ→#Ⅴdim→Ⅵmを取り上げてみると、
#Ⅴdim→Ⅵmの部分が、Ⅲ7→Ⅵmというドミナントモーションを含む進行に類似しているということです。

#ⅤdimとⅢ7は構成音が似ています。

Cメジャーキーを例にしてみます。
#ⅤdimであるG#dimとⅢ7であるE7の構成音は以下のようになっています。

G#dim … ソ#、シ、レ、ファ
E7 … 　ミ、ソ#、シ、レ

Ⅲ7→Ⅵmはドミナントモーション(セカンダリードミナント)と呼ばれる形で、Ⅲ7はⅥmへの進行を強く促します。詳細は割愛しますが、#Ⅴdimもまた、このドミナントモーションにおけるドミナントコードⅢ7と似たように機能しています。

また、上記のことはこの記事で3パターン示した、ディミニッシュコードが半音上に進行するパターンにおいてはすべて同様のことが言え、これがディミニッシュコードが経過音として用いられる要因と言えます。

参考として、
Cメジャーキーにおいて、前述した使用例①〜③とそれらに似た形のドミナントモーションの進行は以下のようになります。

使用例①：
G→G#dim→Am
G→E7→Am

使用例②：
C→C#dim→Dm
G→A7→Dm

使用例③：
F→F#dim→G
F→D7→G

上記のようにパッシングディミニッシュを用いたパターンとドミナントセブンスコード(○7)を用いたドミナントモーションの形は、互いに代替可能なケースが多いため、作曲の際にはいろいろと試してみると良いと思います。